Note di regia di "Koza Nostra"

Koza Nostra nasce da un�idea semplice: cosa succederebbe se una Mary Poppins sui generis, meno magica ma forse pi� concreta, si ritrovasse a casa di una famiglia mafiosa al completo sbando? � chiaro che siamo nei pi� profondi territori della commedia seppur in un�ambientazione in cui non siamo spesso abituati a ridere. Ma non � forse questo il grande segreto della nostra tradizionale comicit�? Non � forse possibile, con un pizzico di cinismo, e un�onesta �cattiveria� poter ridere di una situazione tanto assurda, senza esprimere alcun tipo di giudizio? � proprio in questa tradizione che Koza Nostra cerca di immettersi tra le sconfinate zone grigie della commedia, cercando di restare in equilibrio con un altro genere, tra i pi� solidi della storia del cinema: il gangster movie. Vlada Koza (45), un�irrefrenabile testarda del paese ucraino di Rakhiv, dotata di grande cuore e ottimo buon senso, � in partenza per raggiungere sua figlia in Italia, che ha appena dato alla luce il piccolo Antonio‐Mychail. Contemporaneamente, nel paesino siciliano di Trotili, Fredo Lagan�, temuto boss di Cosa Nostra caduto in disgrazia, sta per uscire di prigione per scoprire come il mondo e i suoi figli (non) siano pronti a riaccoglierlo. A una prima occhiata, quello di Vlada e Fredo potrebbero sembrare due mondi agli antipodi, senza niente in comune. Eppure a un secondo sguardo pi� attento, Vlada e Fredo qualcosa da condividere ce l�hanno: sono entrambi genitori, e per motivi diversi, dei pessimi genitori. Koza nostra racconta di genitori e figli e di quanto sia difficile essere gli uni e gli altri, del loro reciproco rapporto tra fiducia e ascolto, di come i genitori debbano saper riconoscere il momento opportuno per lasciar volare via i propri figli, e di come quest�ultimi devono riuscire a ritornare al nido nel momento del bisogno. La forte tematica family del film � in un certo senso il fil rouge che va ad unire la linea della commedia e quella del gangster movie perch� nella struttura mafiosa, la famiglia � il centro sacro, intoccabile e inattaccabile che viene prima di tutto. L�intento di corto‐circuito tra i due generi si riflette stilisticamente attraverso l�equilibrata miscela di momenti naturalmente comici e un�ambientazione che richiama i grandi classici del cinema del genere crime, senza per� mai essere parodia, bens� fedele ricostruzione di un ambiente che � chiamato ad ospitare le clamorose vicende di Vlada & company. In questo calibrato equilibrio, abbiamo confronti tra boss, clan schierati, inseguimenti e sparatorie, ma anche situazioni tipiche della commedia in assoluto contrasto con queste situazioni. Senza considerare l�equivoco ‐ grande topos della commedia classica ‐ che la nostra protagonista, una governante ingenua e straniera, si trova a fronteggiare per la prima met� del film, ignorando completamente la natura criminale della famiglia che la ospita. L�intenzione � stata restituire, attraverso la regia, la scenografia, i costumi e le musiche, quest�atmosfera intrisa di contaminazione: un mood che strizza l�occhio sia ai colori e ai toni caldi tipici del sud Italia, ma ancorata ai riferimenti classici del cinema gangster. Lasciandosi ispirare da modelli solidi come quelli della New‐Hollywood, ma anche dai pi� recenti e brillanti esempi di commedia d�ambientazione criminale d�oltreoceano, senza dimenticare le grandi prove cinematografiche della storica commedia italiana. In conclusione, l�obiettivo finale � dare agli spettatori due grandi riferimenti, due poli, e poi confonderli, scuoterli, agitarli da una parte all�altra fino a far nascere in loro una domanda cruciale: abbiamo visto una commedia gangster, o un gangster movie comico?

Giovanni Dota