Note di regia di "Casa Occupata"

Una grande stanza, un pianoforte, un aspirante pianista, isolatosi in casa, recluso volontario dal caos della socialit�, il fantasma di una donna ancora innamorata, i resti di quello che in vita era il suo amore, un amore dell�anima. Poche dense scene scandiscono il tempo, un tempo racchiuso nel tempio del sogno, nell�arco di circa 77 ore magicamente sospese tra illusione e verit�, secondo una cifra stilistica costantemente in bilico tra reale e surreale. Un�opera poetica dalla struttura linearmente intellegibile che si rif� all�immaginario dei film gotico-romantici, della vita oltre la morte e dell�amore oltre ogni concreto ostacolo al vivere, con al centro il suo indissolubile mistero e la caducit� dell�amore terreno, il senso di appartenenza alla propria dimora e il desiderio di evadere dagli attanaglianti ricordi del passato che ti legano ancora al presente, alla tua dimora, ai tuoi spazi, e che non ti permettono di evolvere pi� di tanto, perch� qualcosa � rimasto in sospeso con quel passato e con quel tenero amore. Un giallo sentimentale costruito come una palpitante ballata d�amore, tra situazioni oscure e abbaglianti lampi di luce. Un gioco di specchi dove il tema del doppio, da met� film, scombina le coordinate emotive in gioco. Una donna comprensiva con la quale condividere la credenza nel soprannaturale come ipotetica via di fuga dal passato e da quella stessa presenza e l�impossibilit� di poterne fare a meno. Una presenza femminile che rappresentando la lussuria, l�attaccamento alla materialit� della vita terrena, funge da figura premonitrice nei sogni del protagonista. La reiterazione degli atti quotidiani sospesi e mancati caratterizza il presente dell�uomo. E se la costituzione della ballata al pianoforte mancata potesse compiersi soltanto con l�unione delle anime di un uomo e una donna che in vita hanno sfidato la sofferenza per il terrore di adempiere all�idea di quell�amore a distanza? Sono affascinato da tanti generi cinematografici e l�idea di mescolarne diversi in un unico film m�intriga assai. In Casa Occupata � stato automatico unire la forza di una storia d�amore - che secondo l�accezione del gotico sfida le leggi della natura per potersi compiere, nonostante l�ostacolo rappresentato dall�intrusa, figura gemellare che proprio per via della somiglianza con lo spirito costantemente vicino all�uomo nella casa - con il thriller, associato all�imprevisto dell�inattesa entrata in campo della suddetta figura, e con l�essenza del melodramma, senza la retorica gonfia degli eccessi tipici del classico: intensit� nella rappresentazione dei sentimenti, senza enfasi. Sono molti i referenti filmici: da alcuni film del genere cardinale dedicato degli anni �30 e �40 ad alcune opere di Alfred Hitchcock (su tutte Vertigo), da Ingmar Bergman all�unicit� di un film come Images di Robert Altman, che fa del tema del doppio e del gioco di specchi il suo punto di forza, attraverso l�esplorazione dell�anima di una donna che ha pi� di un problema da risolvere con gli uomini del suo passato e logicamente con se stessa, fino ad alcune opere chiave del contemporaneo: La 25� ora (per il senso di oppressione che attanaglia l�esistenza del protagonista nell�arco di 48 ore e per come il passato torna prepotentemente nel presente, deviando gli aspetti decisionali nell�atto di rileggere identit� e accadimenti di amicizie e amore), Ferro 3 (le case occupate illegalmente dal protagonista per una sorta di rivolta borghese e la scoperta di un�anima in pena che con l�occupante ha qualcosa in comune), L�uomo senza sonno (la forza di un disarmante thriller oscuro e incubotico secondo i dettami del genere horror, sul senso di colpa e su quanto continuino a farci deviare dalla retta via tutto ci� che ancora ci tiene incollati alle esperienze traumatiche trascorse), Cashback (palese omaggio a quell�ideale di commedia romantica giovanilista anni �80 capace di scandagliare l�intimit� della voce del protagonista con grande sensibilit� e acume esistenziale), Inception (per la geniale e spettacolare capacit� di Nolan di rendere credibile un�idea apparentemente ingovernabile, quella di giocare con i sogni, con la babele d�illusioni che i personaggi stessi del film creano e manipolano, affinch� la realt� venga alterata in nome del supremo amore, arrivando a modificare persino il nostro subconscio). E a cosa servono l�intrecciarsi e il dipanarsi di storie risapute, se non a concedersi la possibilit� consapevole di saperle, poterle riscrivere a modo proprio, fino al compimento di un�autentica, originale alternativa poetica?

Federico Mattioni